高质量的放音设备均不是用一只扬声器放音，这是因为放声频带愈宽（40Hz--20KHz）对各项电声指标的要求也愈高。单只扬声器已无法满足这些要求。因此高保真音箱通常不是单只扬声器的音箱（同轴单元音箱除外），而是组合式音箱即采用几只扬声器的组合方式设计的音箱。每只扬声器工作在不同的频率范围划分成几个频带的工作就是靠分频器完成的。
一、具体作用如下：
1、展宽频带，改进频响。例如扬声器在1.5—3KHz内有较大的峰谷，用分频网络可保证1.2KHz以上的信号送往高音扬声器单元，而不送往低音扬声器单元，这样对于扬声器本身的频响要求就没有那么苛刻，而且可以避开扬声器频响上的大峰谷点，使整个音响保持宽而平坦的频率响应。2、提高效率。即不把高频能量输至不产生高音的扬声器而浪费掉。
3、保持中音和高音扬声器不致被损坏掉。由于人耳对中、高频的声音敏感，而对低频感知薄弱，所以低频表现需要更多的能量，即需要更多的能量来推动低音扬声器。倘若中高频单元输入大幅低频信号，就会使这些单元的振膜产生过度震动从而引起失真甚至引起损坏音圈和膜片。
二、分类情况
1、功率分频器在放大器以后通过高通、带通、低通滤波器把高、中、低音各种成份的功率分别送到相应的扬声器，这种方法简单、成本低而且分频器便于安装在音箱内，使用方便。缺点是分频器要承受原本加到扬声器上的很大的功率和电流，所以要安装较大体积的电感，而造成音箱工作过程中的一定误差，而这误差是难以进行调整的。2、电子分频器：分频器设置在前极，电压放大器与功率放大器中间，由于其电流小，帮可用小功率的电子有源滤波器实现。信号进入放大器前借助高通、带通、低通滤波器分成三组不同的频段，分给相应频段的放大器，故成本较高；一般只用于特别高质量的放音系统中。这种分频方法的优点是调整容易，能获得较高的电声指标；缺点是整个电路结构复杂，成本高。
三、分频频率的选取
一般对于二分频的网络来说，分频点在800—2000KHz之间；三分频的分频点：第一个分频点：250—1000KHz，第二个分频点：5000KHz附近。当然究竟如何分频还要结合单元及音箱的具体情况。
功放
功放，顾名思义，就是功率放大。它将接收到的音频信号进行处理，然后将功率放大输出。一般来说，功放的分类有以下几种分法：
一、电子管功放与晶体管功放
电子管功放（俗称胆机）是采用定阻抗设计，其失真为偶次谐波失真，（乐器的谐波成分也是偶次谐波）容易被人的听觉所接受，故觉得其音色温暖、耐听、中高频表现较好，但是电子管的寿命较短，也较不稳定，所以只被一小部分有一定音响知识的人所使用。
晶体管功放是采用定电压设计，其失真为奇次谐波失真，与前者比较，会感觉声音没有那么自然，但好处是噪声低，对扬声器的控制力好，低频表现也会好些。
二、甲、乙类功放的区别
甲类设计的功放音质很好，谐波失真低，但发热量大，要制作成大功率功放成本很高。
乙类设计的功放由于严重的交越失真而引起音质恶化，现已很少被采用。
故目前大部分采用甲乙类设计，可有较好的音质和较大的功率，对扬声器的控制力较佳。
三、并式功放与前后级功放
功放一般分为前置放大和功率放大两部分。前置放大的主要作用是：选择音频信号的输入、音量控制、放大输入的音频信号。而功率放大是把前置广大输出的音频信号进行功率放大，以足够的电功率去推动扬声器。
合并式的功放是把前置放大、功率放大两部分组合在一个机箱里，方便使用。
前后级功放是把两部分线路分别装在两个或两个以上的机箱里，需要用信号红连接，制作上更为认真，同时也增加了成本，理论上音效会比合并式功放好，但也不能一概而论。
四、HI—FI纯功放与AV功放
纯功放是指只有立体声两声道输出的功放，其对于纯音乐的表现较好，音色较纯正，中高频较突出。
AV功放指的是多声道输出的功放，以影院要求为标准，各个声道完全独立，表现影院效果较好，能给人一种身临其境的立体感觉。现时的AV功放发展较快，目前以六声道、七声道独立输出为主。
购买AV功放首先要看其
一、是否带AC—3、DTS或更高级的解码，以及是否符合THX标准等。因为后期推出的技术含量较高的AV功放，往往获得多项认证，带多项解码功能。
二、采用什么芯片。参看各型号对应的说明书。
三、变压器（也叫“牛”），采用方形变压器还是圆形变压器。一台好的功放，变压器一定要好，变压器的设计要求是漏磁小、磁电转换效率高等。而好的变压器一般来说也比较重，这就是为什么很多人在购买功放时要先试试重量，这也有一定的道理。相对来说，环型变压器较不易漏磁，较稳定，但功率较小。方型变压器较易漏磁，但输出功率较大。现时采用环型变压器的器材较多，它们有各自的优缺点，不能说哪种好。
四、输出功率。功放的输出功率又分为以下几种：
（1）、额定输出功率：额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内功放输出的最大功率。
（2）、最大输出功率：在功放输入端加入足够大的信号并将音量开至最大，无论失真大小功放所能输出的最大功率。
（3）、音乐输出功率：是指功放输入音乐信号时的输出功率，也就是在输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。
（4）、峰值音乐输出功率：通常是反映在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。一般来说，峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，而音乐输出功率大于额定输出功率。通常峰值音乐输出功率是额定输出功率的5—8倍。
相对来说，功率较大的功放推同样的音箱会比较轻松，低频较有能量感。
五、最新功能。参看各型号相应的说明书。
六、产地。参看各型号说明书。
（三）、音箱和功放的主要匹配关系：
1、功率
音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。额定功率是指扬声器在一定的谐波失真范围内所允许的最大输入功率。最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。而厂方的指标往往为：xx—xxxW，这其中就包含了以上两个方面。有些则只标出最大功率，实际使用中不可能经常达到最大功率，故功放额定功率就算小于音箱最大功率也无不可，但为了让功放有一定的功率余量，功放的额定功率也可大于音箱标称功率。要看具体配搭，不可一概而论。
2、阻抗
功放按输出方式分为定阻抗输出与定电压输出两种。
（1）、定阻抗输出多为电子管功放（胆机），电子管功放的输出阻抗应与音箱的标称阻抗相等，即使不相等也不能相差10%。否则会降低输出功率并增加失真。
（2）、晶体管功放或集成电路功放一般都是定电压输出，其主要放大器末级具有深度负反馈，在额定功率范围内即使负载有变化，其输出电压和失真度也变化不大，因此与音箱配接十分方便，即使音箱阻抗比功放的输出阻抗大或小，使用上也影响不大。但是不能过大或过小，过小或短路会造成功放损坏，过大则会造成响度不足。
（四）、影响听音效果的因素：
1、音箱。音箱是一套音响的最主要因素，所有的声音都由音箱来表现，是整套音响的灵魂。这就是为什么消费者选购音响，首先选择好的音箱的原因。
2、功放。功放是整套音响的控制中心，就好比人的心脏。有了一对好的音箱，也得有一台好的功放来推，才能把音色发挥出来。
3、碟片。同样的器材，用正版碟片和盗版碟片放出来的效果绝然不同。另外，如果不是AC—3或DTS灌录的碟片，怎么也放不出真正的5.1声道的效果。
4、碟机。用同等档次的VCD、DVD、CD机来听同一首歌，效果也会不同。VCD和DVD的重点放在图像上，所以出来的音质会相对较差，CD机出来的音色较纯。
5、听音环境。听音环境的不同，听的效果也不同。在一个礼堂里听和在一个小房间里听同样音量的同一首歌，效果不同；在宁静的环境和吵杂的环境听，效果也不同。
听音环境是大家最易忽略的问题。器材的性能固然重要，但房间的声学特性也相当关键。在放声时，声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，一套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这样的房间里，还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅，选用了一流的设备，器材搭配也不错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频率均衡器等补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。
目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充任。对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。
第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具的摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下复杂优于简单，忌讳对称放置。
第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。
第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下端离地面不少于40mm，高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要幻想毕其功于一役，要不断调整试听，直到满意。
摆位的基本要素如下：
（1）、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形，聆听者就坐在这个等腰三角形的顶端位置，否则将无法听到良好的音场和声像。
（2）、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小，声场、声像压缩；距离过大，音场、声像虚胖。
（3）、将音箱向内拗影响音色的平衡度及音场的结像力，高音量感会增加。
（4）、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远，再现音场的深度越佳。
（5）、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角，低音量感就越多；反之则越小。
（6）、聆听者身处不同位置会听到不同的房间谐振，谐振越少时，低音和中音就越清晰。
（7）、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度，特别是低音量感，目前Microlabr的半落地箱都可以放在客人家里的机柜上，也可以采用40—60cm高脚架摆放。
（8）、聆听位置的高度对音色的平衡度有影响，一般要求聆听者耳朵与音箱的高音单元大致等高，上下不超过10cm为佳
校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。实践证明，将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块，都有明显的靓声效果，其它器材也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海外发烧人士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，用破布包住信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。